هذه الصور تلتقط الشعور بالرغبة في الهروب

ويوضح أن هذه المسيرات – مسترشدة بالصور التي أراد طالوت أن يشاهدها ويلتقطها بكاميرته – أصبحت شكلاً من أشكال “الهروب من الواقع”. “كنت أبحث عن الجمال، أو عن شيء طوباوي بعض الشيء، لكي أنظر إلى عالم مختلف.” وكانت نتيجة هذا البحث مجموعة من الصور “المبهجة والطوباوية وعالية التشبع” التي كانت في تناقض صارخ مع الظلام الذي كان يعيشه في نفس الوقت. ويضيف: “أنت تقريبًا تهرب مما تشعر به”، من دافع الهروب الذي يحرك المسلسل. “أنت تريد نافذة على شيء آخر.”

الآن، يبلغ تالوت 24 عامًا، التقط الكاميرا لأول مرة في أواخر سن المراهقة، وكان ينجذب إلى التصويب والتقاط الصور كوسيلة لالتقاط عروض البانك التي ذهب إليها في ذلك الوقت، ولإيصال الصور بسرعة إلى أصدقائه. بعد ذلك، بدأ بأخذ الكاميرا إلى منزل جدته، ونادي جده للسنوكر، والمصانع التي كان والده يعمل فيها كعامل لحام. للحصول على الإلهام الأسلوبي، تطلع نحو التصوير الفوتوغرافي بالأبيض والأسود للفيلم يستفز حقبة ما بعد الحرب في اليابان، بالإضافة إلى المزيد من الأعمال المعاصرة لأمثال ألبرت إلم، وكريس شو، و ريان ماكجينلي.

يقول: “لا أعرف لماذا انجذبت نحو كل تلك الأشياء”، المتعلقة بالمصانع ومنازل العائلات التي ظهرت في أعماله السابقة. “أعتقد أنني كنت أحاول سرد القصص [all these] أناس مختلفون.” بعض هذه واردة في كتاب الصور جنبًا إلى جنب مع صور “الهروب” التي أنتجها تحت رعاية هيئة الخدمات الصحية الوطنية، وعلى الرغم من اختلاف الموضوع تمامًا، فإن الطاقة – الممزوجة بالضعف – تشكل خطًا مذهلاً.

ألق نظرة على بعض النقاط البارزة من على الأقل حتى يتوقف العالم عن الدوران في المعرض أعلاه، واقرأ المزيد عن الكتاب في محادثتنا مع تشارلي تالوت أدناه.

أين جاء العنوان على الأقل حتى يتوقف العالم عن الدوران، يأتي من؟

تشارلي تالوت: العنوان نفسه… أولاً وقبل كل شيء، إنه سطر من أغنية ليدز يونايتد. هذا هو المكان الذي سمعته فيه لأول مرة واستوعبته. لكن هذا كان في الأساس ما كانت تقوله لي أمي كثيرًا من الوقت، طوال تلك الفترة. كانت تقول، مثل، “الشمس ستشرق دائمًا غدًا”، أو “العالم يستمر في الدوران”، لتذكيري بزمنية الحياة، وأن الأمر برمته مجرد مؤقت. إنه يزيل الضغط عنك.

هذا النوع من اللغة، كنت أكتب [it] انخفض كثيرًا، وهذا هو المكان الذي ترى فيه النص في الكتاب. هذا كله من أمي، في الأساس، تقول لي هذا النوع من الأشياء، وأنا أكتبها وأستوعبها، بينما كنت في تلك الفترة حيث كنت أتلقى الرعاية. في بعض الأحيان تحتاج فقط إلى التذكير… خاصة في هذا النوع من الفترات في حياتك. إنه في الأساس شخص يضع ذراعه حولك ويقول: “لا تقلق بشأن ذلك”.

أين يتناسب التصوير الفوتوغرافي مع تلك الفترة بالنسبة لك؟ هل تغيرت علاقتك بالتصوير الفوتوغرافي خلال تلك الفترة؟

تشارلي تالوت: أعتقد أنه [changed] على نطاق واسع أن نكون صادقين. في تلك الفترة التي لم يُسمح لي فيها بالخروج إلا لمدة ساعة واحدة، كان يومي كله يتراكم حتى هذه الساعة [I’ve] حصلت على كاميرتي، وأريد أن أذهب وأشعر بشيء ما، وسأذهب وأحضره. وبعد ذلك، أمضيت وقتًا غير محدود معه [the camera]. في الوقت الحالي… لا أعتقد أنه منذ تأليف الكتاب، لم ألتقط صورة منذ ثلاثة أشهر تقريبًا، وهو أمر غريب حقًا بالنسبة لي.

لقد سئمت تقريبًا من عملي في الوقت الحالي، لأنني أقلّبه كثيرًا وأراجعه. وكان هناك الكثير من التحرير وقتل أحبائك، وقول: “لا، تخلص من ذلك”. إنها صورة جميلة، لكنها لا تقول ما أريد أن أقوله. أنا منهمك جدا في [the book] ومن الواضح أن بعضًا منه يأتي من وقت صعب للغاية. من الصعب النظر إليه كل يوم. انها جيدة، رغم ذلك. إنه أمر علاجي يجب أن نمر به، لكنه بالتأكيد مرهق.

ما هو شعورك الآن وأنت تمتلك هذه الوثيقة المادية – الكتاب – الذي يحكي قصة ذلك الوقت؟

تشارلي تالوت: إنه جيد. انها مثل تذكير لطيف. أعتقد أنه يمكنك الانزلاق مرة أخرى إلى هذا النوع من المشاعر، أو موقف مشابه، ولكن مثل العنوان نفسه… يبدو الأمر كما لو أن العالم سيستمر في الدوران، والأشياء ستأتي وتمر، والمد والجزر يدخل ويخرج. كل شيء مؤقت. أعتقد أن هذا هو الشيء الرئيسي الذي تعلمته، ومن الجيد جدًا أن يكون لدي توثيق دائم لهذه الأشياء المؤقتة – صورة لا تحدث إلا مرة واحدة في العمر، أو الأشياء التي لا تشعر بها كثيرًا.

لقد ذكرت تحرير وقتل أعزائك إذا لم يخدموا الكتاب. لماذا احتفظت بما احتفظت به؟

تشارلي تالوت: إنها مسألة صعبة. الموضوع متنوع جدا. إنه مثل، “لماذا تحتفظ بجعة بجوار شخص ما مخدوش الظهر؟” لكنني أعتقد أن هذا هو ما تنجذب إليه. إنه شعور عميق تقريبًا. تنظر إليه وتعرف على الفور ما إذا كان يناسب نص العمل. أعتقد أن الكثير منهم لديهم نفس النوع من السحابة فوقهم. يمكنك أن ترى تقريبًا استيائي، سمه ما تريد، الاكتئاب أو أي شيء آخر. يمكنك أن تشعر تقريبًا بهذا النوع من الإثارة في الصور، فهناك نسيج لها ومزاج لها، وهذا النوع من الرغبة في الهروب.

هناك طاقة في الكثير من الصور. إنها تبدو وكأنها إطار متجمد، أو أن هناك الكثير مما يحدث خارج الإطار.

تشارلي تالوت: نعم. إنهم مشغولون للغاية. يبدو الأمر كذلك تمامًا [a] لقطة، وأنت في زوبعة تقريبا. إنهم عميقون للغاية، وهناك الكثير من الإثارة والقلق لديهم، على ما أعتقد.

لماذا تعتقد أن التصوير الفوتوغرافي وسيلة جيدة للهروب من الواقع؟

تشارلي تالوت: الشيء الهروب، هو هناك إذا كنت تريد ذلك. مثل، يمكنك الذهاب والاستيلاء على هذا الشعور، هذه العاطفة، والتقاطها. إنه هناك، وإذا لم تشعر به، فشخص آخر يشعر به. خاصة عندما تكون في مرحلة سيئة من حياتك… بالنسبة لي، بدأت في القيام بأكثر أعمالي بهجة في ذلك الوقت، لأنك تقريبًا تهرب مما تشعر به، وتريد نافذة تطل على شيء آخر.

أنت فقط في حاجة ماسة إلى وضع شيء ما من خلال عدستك، ثم تنظر إليه وتحصل على شيء دائم يمكنك حمله والنظر إليه، والذي سيأخذك بعيدًا عن مكانك. يعد التصوير الفوتوغرافي أداة قوية بهذا المعنى. يمكنك إنشاء نوافذ صغيرة جدًا، وإلقاء نظرة خاطفة على عوالم الآخرين، ومشاعر الآخرين، لك مشاعر. يمكن لصقها على حياة الآخرين بسهولة تامة أيضًا.

هل يتعلق الأمر أيضًا بقطع ما هو خارج الإطار؟

تشارلي تالوت: نعم، وأعتقد أن هذا أيضًا جزء كبير منه [it] بمجرد حصولك على جسم العمل. تحتاج إلى مزيد من القطع والتشذيب ثم التسلسل [the images]. أنت تقطع الدهون، وتحصل على بشرة كاملة، بدون حشو. يجب أن تكون قاسيًا فيما تريد قوله، ونعم، اقتل أعزائك. توقف عن الشعور بهذا المودة أو الانجذاب نحو صور معينة، إذا كانت لا تقول ما تريد قوله. إذا لم تعمل في الكتاب، فيجب عليك قصها مهما كان الأمر، حتى لو كانت صورة خاصة أو أي شيء آخر. أنت تقطعهم بوحشية باسم ربط إبرة السرد تلك.

على الأقل حتى يتوقف العالم عن الدوران تم نشره بواسطة بعدا جديدا وسيتم إطلاقه في Photo London 2024.

إذا تأثرت بأي من المشكلات التي تمت مناقشتها في هذه المقالة، فيمكنك الاتصال بـ Samaritans عبر الهاتف أو البريد الإلكتروني هنا.